سينما هوليوود VS السوفيتية

المواجهة الشهيرة للقرن العشرين بين الشرق والغرب ، وعلى وجه الدقة ، الاتحاد السوفياتي والولايات المتحدة ، لا يمكن إلا أن يثير المنافسة في مجال الفن. إذا كان النظام السوفييتي معترف به من قبل أيديولوجيين الإمبراطورية كأفضل ما في العالم ، فإن صواريخه هي الأقوى ، والمواد الغذائية من أعلى مستويات الجودة ، ثم في الفن ، وليس فقط في الباليه ، كما غنى يوري فيزبور ، كان علينا أن نكون "متقدمين على الكوكب بأسره". وبما أن أهم الفنون بالنسبة لنا كان دائمًا فيلمًا ، هناك إغراء في الحكة لمقارنة التصوير السينمائي ، وخلقه على جانبي المنتجات المختلفة للمحيط. من أجل فعالية تجاربنا ، لا يزال من الضروري حذف المكون الأيديولوجي للسينما الأمريكية والسوفييتية ، لأن الإيديولوجية في الفن في أفضل الأحوال ليست أكثر من محاولة لإرضاء القيادة العليا ، ولو بطريقة فنية واضحة.

سيكون ذروة الاستهتار لمقارنة القدرات التقنية للقوتين العظميين في مجال إنتاج الأفلام ، لذلك يتم تحديد المعيار الرئيسي لتحديد المزايا الفنية للسينما الأمريكية والسوفييتية من خلال المدى العاطفي لنفوذه على المشاهد. أياً كان المرء قد يقول ، لن تكون مليئاً بالتأثيرات التكنولوجية أو الكمبيوترية ، وإذا قمت بإزالة المكون الحسي من مثل هذه الأفلام الشعبية الأمريكية مثل تيتانيك أو أفاتار ، يمكنك فقط مشاهدة معرض لإنجازات الصناعة التكنولوجية للبلدين ، واحد منها هو أدنى من ذلك بوضوح في هذا المكون.
لا تزال السمة الرئيسية لسينما هوليوود هي الدعاية الأمامية للقيم الإنسانية البسيطة ، مثل الحب والصداقة والولاء والوطنية ، إلخ. خذ الصورة الجماعية لبطل الفيلم الأمريكي التقليدي: رجل قميص بسيط يشك في السياسة ، يحب النساء ، والكلاب الساخنة ، وهو مستعد لسحق فكي الأشرار ، ومعظمهم من المهاجرين من بلدان العالم الثالث ، من الصباح حتى الليل. وضع مثل هذا البطل في وضع معين للحياة ، يحاول المخرج من خلال وسائل سينمائية بسيطة بكل طريقة ممكنة "تجميعها" في نظام القيم الأمريكية ، دون الخوض في الفروق الدقيقة مثل "انعكاس الوعي" أو "المونولوج الداخلي". على الشاشة ، يجب على المشاهد الأمريكي أن يرى سلسلة من الحركات البسيطة ، التي توحدها خط مؤامرة مفهومة ، والتي يجب أن تنتهي بالضرورة بنهاية سعيدة حيث يهلك الشرير الرئيسي في عذاب رهيبة ، سبعة ويتم إنقاذ الوطن وينتهي كل هذا في عبارة مؤكد الحياة مع قدر معين من السخرية. هذا ، إذا جاز التعبير ، المبتذلة التقليدية لسينما هوليوود ، مع بعض الاستثناءات ، بسبب ميزانية الصورة ودرجة موهبة هذا أو ذاك المدير.
تؤثر السينما السوفيتية غير الأيديولوجية ، التي محدودة في الإمكانيات التقنية ، على المشاهد بطرق أخرى. هل فكرت يومًا في سبب إدراكنا بنفس الحماس للأفلام التي لا تشبه تمامًا المؤامرة والنوع ، مثل "سخرية القدر ..." ، "أمسيات الخمس" أو ، دعنا نقول ، "خروستاليف ، ماشين!" كل شيء بسيط: يمكن اعتبار العامل الموحِّد في تصور السينما السوفييتية انتمائنا إلى شفرة جينية خاصة ، تكونت تحت تأثير تاريخ ثري وتعبير استثنائي عن اللغة الروسية. نحن ، كل أولئك الذين يعيشون بمصير القدر على السوفيت والذين يعيشون في الفضاء ما بعد السوفيتي ، بغض النظر عن نوع الاحتلال والدين والجنس ، يشعرون بالسمات المألوفة للشخصية الروسية للألم. لا ينظر إلى السينما السوفيتية من خلالنا من خلال القيم الإنسانية الطبيعية ، والتي ، بسبب خصوصيات نظام الدولة ، كانت تخضع باستمرار للاضطهاد ، ومن خلال السمات القديمة البالية المتأصلة في النموذج السلافي لمفهوم العالم. توافق على أنه من الصعب تخيل اللوكاشين الأمريكي ، الذي يشرب الويسكي مع أصدقائه ، ويخلط دولته مع ألاباما بولاية نيفادا ، حيث يتم بناء المنازل النموذجية ذات الشقق النموذجية ، والتي يمكن فتح أبوابها بمفتاحها الخاص. أنا بالفعل صامت حول استحالة استئجار واسع على المساحات الأمريكية لمثل هذا الصادق والقريب حقا من الكوميديا ​​الكوميدية لدينا غايداي أو دانيليا ، فضلا عن لوحات أكثر تعقيدا ولكن حصرا الروسية التي أطلقها تاركوفسكي أو سوكوروف.
ومع ذلك ، في عصر العولمة الكلي والتألق البوليفوني ، سيكون من الغباء بكل تأكيد معارضة هاتين المدرستين. كل من سينما هوليوود والسوفييت القديم ، يتصرفان وفقا لنفس القوانين ، يمنحان كل واحد منا ، بغض النظر عن الجنسية ، وهمًا سخيًا لا ينسى ، وربما يكون هذا هو الوقت الوحيد الذي نريد فيه أن نكون مخدوعين.